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一件“红的”作品周游世界，另一件“红的”作品仿佛原地不动，却在“周游”自身的世界。两位艺术家也都在周游世界，而无论是外在的世界还是内在的世界都是无穷的。
当参观者们在美术馆里欣赏到位于同一层两端的这两件作品时会思考些什么？
当我们的这个展览即将要开幕时，我还想提到一点，在众多繁杂的准备工作中，我们已经和相关单位或者武汉的美术重点学校联系，把这次展览作为传播当代美术的平台，成为青少年美术教育的平台。十几年前中国还远没有这么多美术馆，更没有多少人关注博物馆美术教育的问题。1997年，当湖南美术出版社约请我写《德国美术教育》一书时，我特别在其中写了《博物馆美术教育》一章，因为我做博士的城市法兰克福美因河岸的一大排博物馆给我留下很深的印象，学生们在里面上美术课的场景让我很感慨，如今我的祖国各种美术馆如雨后春笋般涌出、生长，而且越来越多的美术馆开始免费了。利用美术馆进行美术教育的工作需要我们所有人的努力。
最后，我要衷心感谢我的老板阿克曼先生，尽管我们同时流利地用德文和中文两种语言交流，但是脑中的观念有所不同时语言都无济于事，他开始也很难设想我们要在这么短的时间里做这么大一个展览，但是阿克曼先生很快理解到德中同行的力量和意义，他给了我毫无保留的支持，同事们都说，为了美术展我成了工作狂，我说，那我是小工作狂，我的老板阿克曼先生是大工作狂，为了“德中同行”，他付出的精力甚至承受的压力都是无与伦比的。
此次德国的参展艺术家是我们预期的二倍，共53位。
中国的参展艺术家是我们预期的三倍。共74位。
这个美术展最后的规模远远超越了我的梦想。
“德中同行”共同创造了奇迹！
文：黄梅
黄梅，德国美术教育博士，策划“欢乐颂——德中100场音乐会”、每年一度“柏林中德青少年艺术节”、自2005年和中央美院《世界美术》合作“中德当代艺术论坛”，2006年共同举办“视线——2006中德当代艺术交流展”、2007德中卡塞尔文献展论坛、“德中同行”武汉站文化项目主任，“同行——德中当代艺术展”总策划。
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